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Carta de Taxco, normativa para iluminación de monumentos históricos

Iluminet — Wed, 18 Jan 2012 18:10:14 +0000

En el marco del foro académico Luces y Sombras, se presentó en la Ciudad de México la llamada Carta de Taxco, reglamento para normar las propuestas sobre la iluminación nocturna de monumentos y centros históricos; el documento, uno de los primeros en su tipo en América Latina, fue realizado por el Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH-Conaculta) con el respaldo de expertos en la materia de diversas nacionalidades. Luces y Sombras fue un evento organizado por el INAH y el Centro Cultural de España en México, y se llevó a acabo del 24 al 26 de octubre en el Distrito Federal; el objetivo del encuentro es contribuir en la conservación, salvaguardia y puesta en valor del patrimonio cultural desde diferentes enfoques. Sobre la Carta de Taxco, la arquitecta Ana María Lara Gutiérrez, directora de Licencias, Inspecciones y Registros de la Coordinación Nacional de Monumentos Históricos del INAH, declaró a Iluminet que hasta hace unos años no existía ninguna regulación para la iluminación de este tipo de edificaciones en nuestro país, de ahí la exigencia por tener un documento así. La funcionaria aclaró que la propuesta surgió en el marco del Seminario Internacional de Iluminación de Monumentos Históricos, organizado por el INAH en 2009, en Taxco, Guerrero. “Empezamos a tener mayor demanda por los proyectos de iluminación, y en el Instituto nos dimos cuenta que teníamos que prepararnos al respecto, por lo cual se organizó el Seminario con la idea de capacitar a personal de todo el país; fue un taller de tres días para conocer las características físicas de la luz, la tecnología para iluminar y ejemplos de aplicaciones, entre muchos otros conceptos”. Participaron del taller Piero Castiglione, de Italia; Miguel Ángel Rodríguez Lorite y Alfonso Jiménez Martín, de España; Leonardo Barreto, de Brasil y Carlos Martínez Ortigosa, Luis Mario Báez, Miguel Zamora Uriegas y Gustavo Avilés, por parte de México. Derivado de ese encuentro se hicieron los primeros lineamientos de lo que ahora se llama Carta de Taxco. La funcionaria del INAH explicó que para ello se invitó a los asistentes al taller a participar de la preparación del documento, y fue así como se logró integrar un grupo internacional que incluye a diseñadores industriales y de iluminación, arquitectos, restauradores, paisajistas y urbanistas, a fin de conjugar distintas voces que enriquecieran el objetivo final. Como parte de los trabajos de redacción de la normativa para iluminación fueron revisados textos de todo el mundo con objetivos semejantes de conservación de patrimonio cultural, como las cartas de París, de Nairobi y de Venecia. Es así que la Carta de Taxco unifica los requerimientos mínimos para la aplicación de proyecciones de luz en los monumentos del país para este tipo de proyectos, con lineamientos y objetivos claramente definidos. “Hace uno 10 años se empezó a popularizar el hecho de iluminar los edificios emblemáticos de algunas ciudades, para que resultaran un atractivo turístico y que los visitantes permanecieran más tiempo en las mismas; así sucedió en Morelia y Zacatecas, entre otras, pero nunca se pensó que la iluminación podía causar deterioro. El concepto era `a un edificio sólo se le puede tocar con luz´, el cual no contemplaba las acciones para iluminar, como el cableado, las perforaciones y más instalaciones que a la larga han propiciado daños al los inmuebles”, puntualizó Ana María Lara. Ahora, la Carta de Taxco deja muy claro que entre los lineamientos para los participantes de una obra se encuentra la entrega por escrito del proyecto de iluminación, que debe contemplar investigación, propuesta conceptual de intervención y desarrollo de la misma. La normativa aplica ya para todo el territorio nacional como un instrumento del INAH para regular los proyectos de iluminación, está a disposición de quien quiera conocerlo y se trabaja en que aparezca lo antes posible en el Diario Oficial de la Federación. Bajo la misma, el INAH ha supervisado los templos de Santa Prisca, en Taxco, Guerrero, y de la Santísima Trinidad, en la Ciudad de México; así como en el Convento de Santa María Magdalena, en Cuitzeo, Michoacán, entre otros. Cabe señalar que el texto incide únicamente a edificios o inmuebles históricos que se ubiquen en una zona de monumentos históricos o colindantes con éstos, porque es el rango de actuación del Instituto. Ahora bien, el INAH tiene la capacidad se sancionar a quien no cumpla con estas normas, partiendo desde la vía administrativa, pudiendo llegar al ámbito penal. “Por ley, quien intenta participar de una obra de iluminación de monumentos históricos debe acercarse al Instituto y ahí se le proporciona el documento, se le dan a conocer los lineamientos y bajo este protocolo se norma el proyecto”, dejó claro la arquitecta Lara Gutiérrez. La directiva del INAH acotó que la Carta de Taxco ha trascendido fronteras y paulatinamente ha sido motivo de interés en diversos países que comparten problemas de normativas similares. “En España, la fundación Endesa quieren darle difusión en ese país, lo cual demuestra que es un trabajo importante”, concluyó Ana María Lara. Iluminet considera de gran relevancia la Carta de Taxco y la pone a tu disposición dando clik aquí para que la conozcas y puedas compartirnos tu importante opinión desde el lugar que ocupes en el mundo de la iluminación.

DESCARGAR CARTA AQUÍ

Un reconocimiento a nuestros lectores y colaboradores en 2011

Iluminet — Tue, 10 Jan 2012 18:11:28 +0000

Cuenta el dicho popular que es de bien nacidos ser agradecidos, y en Iluminet queremos reconocer a quienes han estado al pendiente de nuestro trabajo. El objetivo es agradecer de manera pública a aquellos que con sus comentarios, sugerencias o visitas fortalecen estas ganas de seguir adelante por la que es nuestra pasión, la luz. En 2011 tuvimos un incremento de visitantes, impulsamos nuestra presencia en redes sociales, aumentó la interacción con lectores y con esto nos dimos cuenta de la posición que Iluminet tiene como publicación en español especializada en el tema de la iluminación. El mundo digital nos mueve de manera acelerada, sabemos que el compromiso que tenemos como medio de comunicación con nuestros lectores es muy grande por lo que estamos comprometidos con la generación de contenidos de calidad y que esta revista se convierta en un referente para los interesados en la industria de la buena iluminación. Sabemos que aún queda mucho camino por recorrer pero seguimos creciendo gracias a las contribuciones de quienes nos animan a seguir trabajando. A manera de reconocimiento a nuestros seguidores hemos creado los Premios Iluminet y aunque sabemos que la familia está formada por más de 100 mil lectores, consideramos importante mencionar en esta primera edición a quienes han estado durante 2011 junto a nosotros, a quienes nos retuitean, a quienes nos citan en sus páginas y blogs, a todos ustedes muchas gracias. A continuación les presentamos las categorías con los respectivos galardonados.

Artículo más leído

Este año publicamos más de 400 artículos y el más leído fue: Selección de software de diseño de iluminación. No podemos dejar de mencionar al artículo más leído en la historia de nuestra revista que fue publicado el 2 de octubre de 2008: Software para diseño de ilumiación

Producto patrocinado más visitado

Nuestros patrocinadores aportan en gran medida información relevante para el medio, ya sea con proyectos o productos. Este año el premio es para: GE Evolve LED para iluminar áreas públicas

Artículo más comentado

Polémicas, preguntas, incluso reencuentros han surgido a partir de nuestras notas y este año la que abrió un extenso foro fue el artículo más leído en toda nuestra historia: ¿Aditivos metálicos o vapor de sodio en alta presión para el alumbrado público en México?

Colaborador más aplicado

Tenemos secciones que se nutren de las aportaciones de expertos en el tema de la iluminación, este año quien fue más constante con sus intervenciones fue: Arquitecto Gustavo Avilés, con La Nave Karnak

Comentarista con más participación

La sección de comentarios está abierta para todo el público y los mensajes son publicados siempre y cuando no vayan en contra de nuestros criterios editoriales, nuestros lectores día con día aportan su granito de arena al hacernos saber que siguen leyéndonos, este año el comentarista que más participó en nuestros foros es nuestro amigo Juan Dominguez , que tuvimos el gusto de conocer en la PLDC y en cuanto nos dijo su nickname lo ubicamos perfecto, esperamos pronto conocer a Raul Treviño que quedó en segundo lugar.

Mejores Comentarios

Hay de comentarios a aportaciones y nuestros lectores lo saben, este año queremos reconocer a quien se esforzó incluso por contribuir con datos científicos en nuestras notas, argumentando de manera clara y en ocasiones hasta recibimos completas cátedras de iluminación, aunque nos han tenido un poco abandonados este año, el reconocimiento Iluminet 2011 para Mejores Comentarios es para Alex Ramírez con 52 comentarios a lo largo de nuestra historia y no podemos dejar de nombrar al Ing. Gabriel Torres con 44 comentarios.

Personaje con más pegue

Aquí leímos de todo, pero lo resumimos al entrevistado que generó más halagos hacia su persona por su carisma y presencia, este premio es para Javier González.

Mejor retuiteador

Twitter se convirtió en una plataforma de interacción inmediata con nuestros seguidores, nos permitió conectarnos de una manera fácil con personas que están del otro lado del mundo. Aquí el premio es para nuestro mejor seguidor, por retuitear la mayoría de nuestros enlaces, el premio es para: @ilumina_helios

Mejor amigo de Facebook

En esta plataforma pudimos fortalecer nuestros lazos con actores de la industria, quienes con sus comentarios o por el simple hecho de seguir nuestras publicaciones nos motivaron para seguir mejorando. Este año el reconocimiento es para: Liliana González de Luminográfica

Video más visto en 2011

Estamos trabajando en mejorar nuestro canal de youtube, les adelantamos que pronto tendremos divertidas sorpresas para nuestros seguidores en este medio. Este año el video de iluminet que más visitas tuvo fue: Euroluce 2011 , realizado gracias a las imágenes que nuestro amigo Armando Tengattini de FRAMON Italia compartió con nosotros. Total de reproducciones: 1996

Web que más nos citó en 2011

También queremos agradecer a quienes toman nuestra información para publicarla en sus blogs y sitios web, para nosotros es importante que la información circule y se comparta por lo que el hecho de que nos citen nos hace saber que somos una fuente confiable y al mismo tiempo que debemos aumentar la calidad de nuestras publicaciones. En 2011 el sitio que más nos citó fue Felop Design Además no podemos dejar de agradecer a nuestros 379,801 Visitas del año (segun google, sin contar las veces que se desactivó (dos) de los cuales 105,321 son asiduos a nuestro sitio. Una vez más nuestro agradecimiento a todos aquellos que nos acompañan todos los días, a los que comentan, a los que nos siguen por las redes sociales, incluso a quienes con sus críticas hacen que se fortalezca nuestro compromiso con la información, a todos ustedes Muchas Gracias.

Atentamente:

El equipo de Iluminet

Crece la sensibilidad a la iluminación cuando menos dinero hay para proyectos de calidad

Iluminet — Mon, 09 Jan 2012 02:07:20 +0000

En la Edad Media, Valladolid (315.000 habitantes) estaba bañado por una red de ríos. Ahora, Rafael Gallego y Lara Elbaz, de la empresa Aureolighting, los han recuperado en forma de haces de luz que guían a los ciudadanos y turistas por los edificios singulares de la ciudad. Su proyecto, Ríos de Luz, no solo les ha valido el aumento de pernoctaciones de turistas que pretendía, sino también el prestigioso Premio City People Light 2011. Ambos explican las claves de su original propuesta a Iluminet. Marta Fernández, Madrid º -¿En qué consiste Ríos de Luz? -Rafael: Es una ruta lumínica en una ciudad, Valladolid, por un conjunto de monumentos iluminados, que mantienen una coherencia y forman un conjunto para crear una ruta que sea un nuevo atractivo para la ciudad. -Lara: Existe una historia, un leit motiv, que va uniendo las diferentes áreas y edificios, de modo que las personas van siguiendo ese camino. -¿Cuál es ese leit motiv? -Rafael: En la Edad Media, Valladolid se estableció en una zona que era un cruce de caminos y un delta donde había mucha agua, lo que permitía tener buenas cosechas. Cuando la ciudad fue creciendo, el agua se fue convirtiendo en un problema, porque los ríos pasaron a ser cloacas. Y en el siglo XVIII se decidió canalizar los riachuelos y sacarlos de la ciudad, para sanearla y permitir que creciera. Los vallisoletanos tienen cierta añoranza por esos ríos, por lo que nosotros hemos intentado recuperarlos de manera virtual.

-Esa es, obviamente, la explicación del nombre, Ríos de Luz. -Lara: Exacto. La idea surgió a raíz de bastante investigación por nuestra parte, a través de visitar la ciudad, hablar con la gente, conocer su historia… Y eso nos llevó a darnos cuenta de la importancia que tenían los ríos para la gente y a pensar en recuperarlos de una manera simbólica y poética.-¿Cómo comenzó el proyecto? ¿Fue un encargo, una propuesta…? -Rafael: Surge de una necesidad expresada por el Ayuntamiento de Valladolid: buscar la mejora del número de pernoctaciones de turistas tras la puesta en marcha del AVE (tren de alta velocidad) desde Madrid, que había hecho aumentar el número de visitantes, pero de estancias de un solo día sobre todo. A principios de 2009, Phillips plantea al Ayuntamiento generar un atractivo lumínico y nos contratan a nosotros para diseñarlo. Después también hemos colaborado con Indal y con Elpa, la instaladora. -¿Cuánto tiempo han trabajado en este proyecto? -Rafael: Solo en la fase inicial (recoger la información y desarrollar el concepto), estuvimos trabajando unos cuatro meses. Después, desde que empezamos a montarla hasta que se inauguró la ruta, a finales de 2010, casi dos años. -Lara: Hubo un periodo muerto entre medias, el de búsqueda del dinero, porque el Ayuntamiento tenía que buscar fondos, algo nada fácil en estos tiempos de crisis. -Rafael: De hecho, cambiamos el enfoque para incluirlo en unos planes de inversión estatal que iban dirigidos a hacer obras que mejoraran el gasto energético. -Lara: Pero fue algo muy fácil, porque es tema que ya habíamos tenido en cuenta. -¿Qué inversión ha supuesto? -Rafael: Al final, el coste total ha sido algo inferior al millón y medio de euros, una cifra que incluye el material, la obra civil, la instalación, la dirección de obra... Todos los costes.

: Foto: Luis Laforga

-¿Cuál ha sido la acogida entre los ciudadanos? -Lara: Excelente. -Rafael: Todos los datos que maneja el Ayuntamiento son muy positivos. Ellos reparten guías individuales (unas 10.000 en un año) y también hacen paseos con guía (unos 5.000 en un año) y, en ambos casos, tienen muy buenos resultados. Y tienen la intención de promoverlo aun más. -Lara: También han comprobado que ha mejorado el número de pernoctaciones, como pretendían. El Ayuntamiento está muy satisfecho con el resultado, tanto para los propios habitantes de la ciudad, como para los visitantes. -¿Qué tecnología se usa en este proyecto? -Lara: Hay una combinación de materiales. A nivel de fuentes de luz, utilizamos básicamente LED halógenos metálicos y fluorescencias. Después, usamos diferentes métodos: iluminación por proyección; integrada en las fachadas; para recrear la ruta, usamos un verde azulado que encontramos en diferentes elementos, normalmente del mobiliario urbano. Nos hemos intentado adaptar al máximo a la ciudad. -¿Se utilizan diferentes elementos en función de cada zona? -Lara: No, no en función de la zona, sino de la necesidad en cada caso. -Rafael: Todos los edificios se han iluminado manteniendo una coherencia, cada uno de ellos, al ser diferente, ha requerido algunos aspectos distintos para destacar la propia personalidad de ese edificio. Además, nos hemos adaptado al entorno, en algunos teníamos espacio suficiente para hacer proyección, otros que podíamos situar producto en el edificio, otros en los que no lo permitía el departamento de Patrimonio… -¿Pueden poner algún ejemplo? -Rafael: Se nos prohibió hacer agujeros en los edificios, solo podíamos utilizar los ya existentes. Entonces, en muchos edificios que no estaban iluminados antes (de una treintena, solo 14 lo estaban), no pudimos poner iluminación integrada. -¿Qué distingue a su proyecto? -Lara: Sobre todo, hemos buscado una manera de unificar el aspecto visual de Valladolid e informar a la gente sobre los usos de sus edificios singulares. O sea, clarificar la lectura de toda la ciudad. Eso nos llevó a elegir un código de colores. Litúrgico (morado) para los edificios eclesiásticos, Valladolid (granate vino) para los culturales y verde río como hilo conductor. -¿Hay una programación temporal? -Lara: Es un proyecto que no tiene tiempo de finalización, sino que se pretende que vaya creciendo. -¿Ya trabajan en la ampliación? -Rafael: Poco a poco se va incorporando algún monumento más. Ahora mismo estamos trabajando en el próximo, pero aún no tiene fecha. -Este premio ha venido a reforzar su idea. -Lara: A la ciudad le beneficia mucho, le ha dado visibilidad internacional. Para nosotros no cabe duda de que también es bueno, aunque no se ha materializado aún en nada concreto, esperemos que lo haga pronto. -¿En qué otros proyectos están trabajando? -Lara: Estamos trabajando en proyectos más pequeños, muchos fuera de España, sobre todo en Oriente Próximo, y básicamente en el ámbito comercial. -¿Cómo valoran el momento que vive la iluminación en España? -Rafael: Es muy curioso porque, por un lado, el nivel de sensibilidad hacia la iluminación y hacia el valor que aporta la luz, aunque sea lentamente, va creciendo, pero, por otro, es el momento en que menos dinero hay para desarrollar proyectos de calidad. La poca gente que está construyendo está intentando hacer las cosas más básicas y más baratas posible. -Lara: La gente se va dando cuenta de la iluminación que aporta contar con un equipo de iluminación, pero ahora mismo no pueden invertir en ello. -¿Y fuera? ¿En América Latina? -Rafael: Sabemos que hay mercados que están creciendo mucho y que la situación en muchos lugares se está estabilizando y está creciendo. También sabemos que hay muy buenos profesionales; creemos que tienen un buen momento, un momento dulce para que se aproveche. Pero no estamos intentando hacer las Américas, de momento estamos aquí, no decimos que no a colaboraciones, pero en principio no tenemos previsto expandirnos por allí. º Marta Fernández es corresponsal de Iluminet en España

En marcha “Financia tus LEDs para Ahorrar Energía”

Iluminet — Fri, 06 Jan 2012 23:45:20 +0000

A través de la página web de Secretaría de Energía (SENER), se informa que el 5 de enero de 2012 inició la etapa piloto del programa “Financia tus LEDs para Ahorrar Energía”, con el cual se busca apoyar a las familias mexicanas que desean invertir en nuevas tecnologías que promueven el ahorro en el consumo energético del hogar. En el programa “Financia tus LEDs para Ahorrar Energía” participan la mencionada Secretaría, la Comisión Federal de Electricidad (CFE) y la participación del Fideicomiso para el Ahorro de Energía Eléctrica (FIDE), a iniciativa del gobierno Federal. El programa consiste en obtener un crédito a tasa preferencial para la adquisición de lámparas de LEDs de uso doméstico; en la primera etapa pueden participar los usuarios que cumplan con los siguientes requisitos: quienes reciban una carta de pre-aprobación de crédito en su domicilio, que no tengan adeudos en su recibo de luz, que residan en Guadalajara, Monterrey o Distrito Federal, que sean sujetos de crédito conforme a las especificaciones del programa, y que presenten comprobante de domicilio e identificación oficial. Quienes cumplan al pie de la letra podrán acudir a su centro de distribución más cercano, para ubicar los distribuidores participantes pueden consultar el sitio: www.fide.org.mx/leds o comunicarse al 01-800-FIDETEL. Cabe destacar que el FIDE es quien otorgará los créditos, en convenio con la CFE, a fin de que los pagos del financiamiento otorgado se realicen a través del recibo de luz, que será descontado en 24 bimestres (cuatro años). El crédito otorgado por usuario deberá ser entre 2 mil y 12 mil pesos y el monto máximo de financiamiento será estimado por la CFE con base en la facturación promedio mensual. De acuerdo a la misma página de la SENER, en términos de consumo energético los LEDs pueden representar hasta un 80% de ahorro, generan un bajo consumo de energía y cuentan con una vida prolongada de hasta 10 años, que permite reducir costos de operación, mantenimiento y sustitución. Además son ideales para sitios o habitaciones donde se mantiene encendida una lámpara por mucho tiempo. En la primera etapa, que abarca del 2 de enero al 29 de febrero de 2012, se estima repartir hasta 10 mil lámparas, lo que implica beneficiar con el otorgamiento del crédito a aproximadamente 2 mil usuarios.

Entrevista con Xavier Andreu de LEDS C4

Iluminet — Fri, 23 Dec 2011 01:21:23 +0000

Iluminet entrevistó a Xavier Andreu, director comercial de LEDS C4 en su planta de Torà, España. Durante la charla, Andreu expresó que la empresa tiene una clara visión exportadora, misma que los ha llevado a hacer negocios con más de 130 países en todo el mundo. En México, LEDS C4 tiene un convenio comercial con la marca Estevez, una alianza estratégica que esta empresa española ha desarrollado para consolidarse en el mercado latinoamericano y con sus más de 13 mil clientes alrededor del mundo. En la primera parte de la entrevista, Xavier Andreu habla sobre la visión de la empresa: la exportación, y cómo la situación del mercado actual los ha llevado a traspasar fronteras para hacer negocios en otros países.

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La segunda parte de la charla es un resumen general de cómo se lleva el proceso de producción y diseño, desde la idea embrionaria hasta que el producto se lleva a la venta.

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La crisis provoca que la gente tenga una mejor formación: Raquel Puente

Iluminet — Tue, 20 Dec 2011 00:32:31 +0000

Es una enamorada de la luz. Y exige a sus alumnos del Master en Diseño de Iluminación Arquitectónica el mismo nivel de compromiso. En estos momentos, Raquel Puente prepara el inicio en enero de 2012 de la séptima edición de este postgrado, que dirige, y está poniendo en marcha el primer Curso de Especialización en Diseño de Iluminación que arrancará en abril. Como la pasión por la iluminación, le sobra optimismo, a pesar de la crisis -”hay menos trabajo, pero siempre hay proyectos que iluminar”- y está convencida de que América Latina seguirá los pasos de España en una apuesta cada vez más firme por el diseño y cuidado de la iluminación. Natural de Valladolid, llegó a Madrid en 1969 para estudiar Ingeniería Industrial. Vinculada desde siempre a la docencia, en 1982 se incorporó a la Escuela de Arquitectura de la Universidad Politécnica de Madrid como profesora de electrotecnia y luminotecnia. Su pasión por la luz ya le llevó a centrar su tesis en la iluminación natural y hoy continúa siendo su especialidad, convirtiéndola en uno de las referencias docentes de España en este ámbito. — Con casi tres décadas de experiencia en el sector de la iluminación, ¿cómo define su evolución en España? — Ha sido espectacular, no solo en España, sino en todo el mundo. Solo en lámparas, lo que se veía en 1982 era muy pobre en cuanto a determinados parámetros, de reproducción de colores, por ejemplo, y eso ha evolucionado muchísimo. — ¿Cuál es su predicción sobre el futuro del sector de la iluminación en España? — Creo que va creciendo, porque los arquitectos se van dando cuenta de la importancia de la luz artificial, la que está teniendo un gran peso y creo que el arquitecto está mucho más concienciado con este tema y lo empieza a aplicar en su trabajo. — ¿Y en América Latina? — Creo que entrará en el tema de la iluminación, como ha entrado España. El problema es que quizá ahora no tiene el tejido y el aporte económico suficiente para poder canalizar todo eso rápidamente. — ¿Qué le parecen las vías de colaboración que se están abriendo entre España y América Latina, con la creación de la nueva asociación de diseñadores iberoamericanos de iluminación (DIILUM), presentada en octubre en Madrid? — Me parece trascendental. Llevo yendo a América Latina a dar conferencias y cursos desde 1995 y me parece vital. La nueva asociación va a dar un respaldo muy grande a los diseñadores latinoamericanos, porque es una profesión incipiente, que tiene que abrirse camino, y la asociación española está dispuesta a apoyarlos. De hecho, nosotros estuvimos en Chile, en el primer encuentro latinoamericano de diseñadores de iluminación en 2010, y, si todo va bien, el año que viene estaremos en el siguiente en México. — ¿Ha sido la iluminación un ámbito un poco descuidado en España? — Yo creo que es un campo que ha tenido gran influencia en España. Incluso dentro del mundo profesional ha habido y hay grandes profesionales. Personas que se han preocupado de que los proyectos salieran bien. Y las empresas de iluminación han tenido gran peso. Pero hasta ahora preparaban directamente los proyectos para los arquitectos, lógicamente a cambio de utilizar su producto, y eso es lo que se quiere cambiar: que sea un profesional, un diseñador de iluminación, el que haga el proyecto. Y que coja material de las empresas, pero no todo de la misma, sino en función de las necesidades y cogiendo lo que crea más apropiado. — ¿Esos profesionales han podido formarse en España? — La mayoría son autodidactas, como somos la mayoría de los que trabajamos en iluminación en este país, porque no ha habido posibilidad de formarse hasta que han empezado a surgir los másteres, los cursos de iluminación. La gente se ha formado con la profesión, haciendo y trabajando.

— A diferencia de Europa. — Sí, en Europa sí que hay países que han tenido más trayectoria de profesionales libres de iluminación, que llevan muchos años trabajando. Hay más diseñadores y han abierto camino antes, con asociaciones que les han protegido y han potenciado su trabajo en países como Francia, Reino Unido, Suecia o Alemania. En España eso ha pasado cuando se ha creado la Asociación Profesional de Diseñadores de Iluminación (APDI) —en febrero de 2008—, que está reforzando mucho este colectivo y este sector. Prueba de ello es que España acabe de acoger el III Congreso de Iluminación organizado por la Professional Lighting Design Covention (PLCD; en español, Convención Profesional de Diseño de Iluminación), del 19 al 22 de octubre en Madrid. — ¿Qué ocurre en América Latina? — Pues hay algunos países en los que va habiendo una importante presencia de diseñadores de iluminación, que se van uniendo. Pero hay otros en los que no hay diferencia entre los diseñadores independientes y los que trabajan para empresas. Hay marcas que preparan proyectos y luego un diseñador los firma, lo que no es conveniente. Pero están luchando para conseguir mantener su independencia, como es deseable. — ¿Cómo es la oferta formativa en América Latina? — Que yo sepa, no muy potente. Hay en México, algo en Colombia y en Perú, pero no a nivel de máster y con una carga docente potente. — De hecho, su Máster en Diseño de Iluminación Arquitectónica recibe alumnos latinoamericanos. — Sí, de toda América Latina. La mitad de nuestros alumnos son españoles y la otra mitad suele proceder de allí —sobre todo de México y Brasil— y algunos países europeos, aunque también hemos recibido estudiantes de países como Siria, Irán o Rusia. — ¿Varía el interés de los alumnos por la iluminación según su procedencia? — No por la procedencia, las diferencias van dentro de cada uno. La base es común: son gente que se ha sentido enganchada por la luz, se le ha encendido la bombilla, han visto que esto es otra cosa y que un proyecto sin iluminar no es nada. El interés es universal, da igual de dónde vengan. — ¿La demanda del Máster se está viendo afectada por la crisis? — No, se mantiene más o menos estable. Estamos en torno a la treintena de alumnos todos los años. De momento, no han bajado las peticiones, de hecho, la crisis provoca que la gente se forme más. Un generalista hoy vale, pero tiene menos posibilidades. Y una de las ventajas de la iluminación es que la mayoría de los especialistas terminan trabajando en esto. — La tasa de ocupación supera el 50%, según la web del Máster. — Depende de los años, pues ha habido algunos en los que incluso han sobrado trabajos. Otros nos hemos quedado en el 60 o 70%. Estos últimos cursos estamos bajando y los alumnos tardan un poco más en encontrar, pero este mismo año hay gente que se ha ido a trabajar a Alemania, por ejemplo. — ¿Se nota la incidencia de la crisis de la construcción en España? — Lógicamente, desde el momento en que se hacen menos proyectos, hay menos trabajo, pero siempre hay cosas que iluminar. Además, los diseñadores tienen una amplia visión y también salen fuera. — Pero fuera también hay crisis. — Sí, yo creo que se está notando en todos los sitios. Es cierto que la gente se está moviendo menos. Pero queda mucho por hacer en China, India y América Latina. Autor: Marta Fernández es una joven periodista radicada en Madrid que incursiona al mundo de la iluminación y promete contagiarnos de su entusiasmo.

Guía gratuita de iluminación en línea de ERCO

Iluminet — Thu, 15 Dec 2011 00:09:30 +0000

ERCO es un reconocido fabricante alemán de luminarias a nivel mundial y desde hace unos años ha centrado sus esfuerzos en el fortalecimiento de estrategias académicas que instruyan a quienes se forman en el diseño y la industria de la iluminación. Dentro de su filosofía se encuentra el vender luz, acción que han realizado a través de sus diseños, propuestas y aportaciones tecnológicas. La construcción de la plataforma educativa que ofrece ERCO estuvo a cargo de Thomas Schielke, apasionado difusor del conocimiento del diseño de iluminación, académico e investigador con quien Iluminet tuvo la oportunidad de conversar durante las conferencias de la PLDC 2011 en Madrid, España. Thomas Schielke estudió arquitectura en la Universidad Tecnológica de Darmstadt, Alemania, con especialidad en iluminación. Ha estado a cargo de la división didáctica y de comunicación en ERCO desde 2001, donde ha diseñado una completa guía on line para iluminación arquitectónica; en este sentido ha sido un impulsor de la difusión académica y de la cultura de la luz, ya que también ha ofrecido talleres de la especialidad y ha publicado artículos internacionales sobre diseño y tecnología de la iluminación. Adicionalmente ha dirigido investigaciones sobre iluminación arquitectónica, ha dictado conferencias en universidades de distintas partes del mundo y es autor del libro “Light Perspectives, between Culture and Technology”. Según Schielke, la guía de ERCO tiene gran importancia para la industria por ser una referencia completa para los diferentes segmentos de mercado con los que trabaja la compañía; además se encuentra disponible para todo el público de manera gratuita. La plataforma se publicó en inglés, alemán, español, francés e italiano. Debido a que el objetivo de este material es difundir conocimiento, no tiene ninguna intención comercial; se trata de un estudio en línea donde estudiantes y diseñadores de iluminación podrán educarse e ir conociendo más sobre el tema. Si se tratara de un diplomado de iluminación podríamos decir que es la guía básica para estudiantes. El índice de la guía incluye un glosario siete apartados generales: Principios, Configuración de la luz, Iluminación para Espacios Interiores, Iluminación para Espacios Exteriores, Control de iluminación, Luminotecnia y Simulación y Cálculo. El trabajo que ha realizado Thomas Schielke a lo largo de su carrera se puede resumir en esta guía; contiene un completo marco histórico de lo que la luz ha significado para el desarrollo de nuestra sociedad y cómo ésta forma parte de nuestra vida diaria, tanto así que a veces no reflexionamos acerca de su importancia. Por otro lado, el apartado técnico incluye conceptos que se explican durante el desarrollo de la guía. La plática finalizó con la opinión de Thomas Schielke sobre la llegada de los especialistas en electrónica al mundo de la iluminación; al respecto mencionó que “son muy importantes porque nos proveen de nuevas herramientas, sobre todo a los arquitectos que necesitan saber más sobre control para generar efectos dinámicos y específicos con cada luminaria. Cuando hablas sobre luminarias, el iluminador debe saber controlar de manera individual y general cada parte de su proyecto a partir de la utilidad del espacio, por supuesto que puedes trabajar con muchas instalaciones interactivas, de diferentes tipos o a través de un software que controle todo de una manera intuitiva para que facilite la operación al usuario final. La llegada de los especialistas electrónicos puede generar más oportunidades sobre la tecnología, un buen uso de las plataformas nos puede otorgar muchas posibilidades con la luz, la interacción de las luminarias y el control de éstas”, concluyó el especialista y académico alemán.

El gobierno federal apoyará para la compra de LEDs de uso doméstico

Iluminet — Wed, 07 Dec 2011 01:11:42 +0000

El 1º de diciembre de 2011, el Secretario de Energía, Jordy Herrera, anunció que el gobierno federal destinará recursos para financiar la compra de hasta 10 mil lámparas LEDs a una tasa preferencial, mediante un Programa Piloto dirigido a usuarios residenciales de energía eléctrica de las zonas metropolitanas de Guadalajara, Monterrey y la Ciudad de México, El programa iniciará el próximo año y para participar los interesados deben ser usuarios activos del servicio eléctrico nacional y estar al corriente en sus pagos. Así, los interesados recibirán en su factura de energía eléctrica una notificación de pre-aprobación del crédito, con la cual podrán acudir a las tiendas que firmen el acuerdo con el Fideicomiso para el Ahorro de Energía (FIDE) para elegir el modelo de las luminarias; el pago se hará a través de los recibos de luz de la Comisión Federal de Electricidad (CFE). El funcionario federal agregó que esta tecnología contará con la certificación de la Comisión Nacional para el Uso Eficiente de la Energía (CONUEE) y con el sello de eficiencia FIDE. De esta manera, durante el Programa Piloto se obtendrá un ahorro estimado de casi 200 gigawatts-hora. Los LEDs tendrán un costo de 5 millones de pesos y serán adquiridos por el gobierno federal mediante fondos directos del FIDE. Aun está por definirse el valor y la marca de las lámparas, ya que, dijo Herrera, éste es un programa piloto y de sus resultados dependerá que se establezca para todo el país. Por otra parte, el secretario Herrera indicó que como parte de la implementación de una política pública integral en el sector energético, a principios de 2012 se dará a conocer una Norma Oficial para el uso y el consumo de LEDs, elaborada por el Comité Consultivo Nacional de Normalización para la Preservación y Uso Racional de los Recursos Energéticos (CCNNPURRE), en colaboración con la Secretaría de Energía, la CONUEE y otros organismos del Gobierno Federal, así como instituciones de educación y empresas privadas.

Philips Color Kinetics presenta sus novedades en Guanajuato

Iluminet — Wed, 30 Nov 2011 18:39:37 +0000

Guanajuato es una ciudad que Philips ha tomado como bandera desde que se presentara el Plan Maestro de iluminación de la ciudad en 2008. En esta ocasión, el pasado 11 de noviembre del 2011 la empresa holandesa regresa a esta sede, patrimonio cultural de la humanidad, para llevar a cabo un interesante taller sobre las soluciones de Color Kinetics. En el evento se hizo un repaso a todo el catálogo de productos y aplicaciones reales; sirvió también para reflexionar sobre las posibilidades de creación para que los diseñadores sepan que tienen la herramienta adecuada para el control y el manejo de equipos que incluyen, por supuesto la iluminación, el color y elementos de audio y video. La primera parte del taller estuvo a cargo del diseñador de Iluminación norteamericano John Levy, quien antes de presentar las aplicaciones más actuales de Color Kinetics llevó a los asistentes a los inicios del uso del color en iluminación de ciudades, y las dificultades al recurrir a lámparas de colores, tubos fluorescentes con filtros “gelatinas” y el uso del neón en las etapas previas al uso de los LEDs, así como los retos para las instalaciones al exterior; utilizó como ejemplos los problemas para hacer rotar los filtros de color frente a las fuentes luminosas y los rudimentarios cambios cromáticos, así como las dificultades para atenuar, las conexiones remotas, contrariedades de mantenimiento y más líos que solían presentarse en la era previa a la aparición de LEDs RGB Levy se refirió a uno de los primeros ejemplos de la iluminación con LEDs para uso arquitectónico y exterior, en la parte superior de la Stratosphere Tower, en las Vegas, a proncipios de los 90s donde se decidió utilizar LEDs porque reducían mucho los periodos de remplazo y mantenimiento en un lugar cuyo acceso era muy difícil. El diseñador nortemaricano presentó también las fachadas mediáticas en el Cesars Palace y el Harras Resort, en la misma Ciudad del Juego, y la Torre del Harras Bayview de Atlantic City, proyectos de grandes dimensiones realizados con Color Kinetics. Levy señaló que con los sistemas de control actuales las posibilidades para el diseño de iluminación crecen mucho, se pueden integrar todas las fuentes, incluyendo video, el cual al final de cuentas también es luz. Proyecto Multimedia Sonic Wall De los diferentes proyectos y casos de estudio que John Levy presentó se destaca el de Sonic Wall, una escultura en relieve sobre un muro; el proyecto incluía Iluminación y música en una instalación de 400 pies de largo (121 metros) por 35 pies (10.6 metros) de alto en el Parx Casino en Bensalen, Pensilvania. Levy mostró los primeros bocetos, cómo se inspiró en un lago y en imágenes de la naturaleza, también las maquetas, cómo se desarrollo el diseño, el proceso, los modelos en 3D y ya instalada la pared cómo se programó. Para el proyecto se utilizaron los proyectores Colorblade de Color Kinetics, con control por DMX en una escala grande, en este caso 2,040 canales. “Los diseñadores de iluminación no podemos ser elitistas, tenemos que entender dónde estamos y para ello hay que conocer a fondo el proceso total de la industria de la construcción”, comentó Levy. Integrar un sistema El sistema de Color Kinetics se compone de interfaces, controles, distribuidores de datos, luminarios, software y accesorios. Se hizo una demostración de cómo éstos se integran de manera sólida desde programaciones complicadas a cosas sencillas para una casa o un restaurante pequeño. Entre las novedades que Color Kinetics presentó destaca la Plataforma PHAROS que se utiliza para el control de iluminación y elementos multimedia en grandes proyectos arquitectónicos y de espectáculos. Algunos clientes grandes requieren efectos a la medida, otros más pequeños pueden resolver sus necesidades al usar efectos pre-programados. En la presentación se mostraron ejemplos de configuración de diagramas y casos de aplicaciones así como las posibilidades de los equipos que incluyen lentes y ópticas intercambiables para lograr un haz de luz más cerrado o abierto. La iluminación con LEDs, al igual que el resto de la tecnología tiende a bajar de precio y a subir calidad y capacidad. Ahora con menos equipo y a menor costo se pueden obtener mejores resultados, además con mayor facilidad; por ejemplo, se puede programar en poco tiempo con una computadora portátil. Soluciones para interiores Los desarrollos tecnológicos no se detienen y Color Kinetics es uno de los protagonistas, los asistentes al taller conocimos otros usos comerciales de equipos que pueden ser activados con teléfonos móviles o reaccionar a la presencia y movimiento del público creando espacios interactivos; se trata de sensores que siguen y mapean en 3D y reaccionan con presencia y movimientos. La mayoría de los equipos tienen la suficiente potencia para ser vistos con luz de día. El grupo de especialistas asistentes al seminario pudimos ver diferentes familias de productos, por ejemplo para usos en retail con movimiento para llamar la atención de los clientes, lo que se traduce en más ventas. Se mostró como caso de éxito el instalado en el aeropuerto de Detroit que ha funcionado por más de 10 años. Control En cuanto a los sistemas de control en nuestros días hay muchas tecnologías y cambios constantes, lo que hace difícil la toma de una decisión de cuál puede ser la mejor elección. Los equipos para estas aplicaciones de Color Kinetics pueden ser compatibles con el sistema DALI para detonar las secuencias programadas. Otro tema interesante fue el DMX, que surge de aplicaciones teatrales y puede usarse para proyectos arquitectónicas, aunque se trata de un sistema estándar, hay otros compatibles que trabajan vía Ethernet, por ejemplo, Color Kinetics cuenta con los softwares QuickPlay Pro y ColorPlay3 para diseño y control de iluminación. Los sistemas basados en Ethernet se usan para aplicaciones de gran escala con muchos puertos con direcciones en red y pueden ir en varias direcciones y en ocasiones pueden ser operados de manera inalámbrica. Los especialistas de Color Kinetics hicieron una demostración en vivo de control con un Iphone, a través de una aplicación que se puede descargar en la red; ésta se convierte en un panel de control con una interface táctil con la que se pueden activar los efectos, los cuales también pueden ser programados para responder por movimiento, temperatura o más factores, con un sistema cuyo costo es menor a 2,000 dólares. Para integrar los archivos de audio y video es necesario un mediaserver y para ello Color Kinetics tiene un programa para recibir la señal y presentarla. Se pueden tener previamente bibliotecas e incluir video en vivo y secuencias pre-programadas. Industria del entretenimiento Color Kinetics ha equipado grandes estudios de televisión ya que brinda iluminación adecuada para la cámara, control de iluminación de manera inalámbrica, así como ahorro de energía; actores y conductores ya no están bajo luces calientes ahora están más cómodos y relajados. Además, el producto por su diseño se puede integrar a la escenografía y también se puede colocar en las parrillas de iluminación que no se ven en el cuadro de la parte superior de los estudios. La empresa holandesa realizó un workshop con información actualizada y de gran utilidad para los especificadores y empresarios del medio. Con eventos de este tipo, Philips renueva su liderazgo al mostrar novedades tecnológicas de calidad mundial.

Valladolid, España, primer premio en City.People.Light Awards 2011

Iluminet — Mon, 28 Nov 2011 22:49:23 +0000

El 17 de noviembre se entregaron los prestigiados city.people.light awards international, en la ciudad sueca de Gotemburgo; en esta ocasión se reconoció a la ciudad española de Valladolid como primer sitio, por el proyecto Ríos de Luz, realizado por Lara Elbaz y Rafael Gallego, del despacho Aureolighting. El concurso anual es organizado por Philips y el Lighting Urban Community International Association (LUCI) y con él reconocen el uso de la iluminación para cooperar en hacer a las ciudades más habitables para quienes trabajan, las visitan o viven en ellas. Los premios se otorgan a las ciudades que mejor integran una apreciación de las necesidades la vida urbana contemporánea con las nociones de “ciudad”, “gente” y “luz” en una estrategia coherente de iluminación. El jurado internacional está comprendido por seis miembros y está integrado por arquitectos, diseñadores de iluminación y gestores municipales de alumbrado; entre los criterios a considerar están el cómo un proyecto de iluminación añade al patrimonio cultural, arquitectónico y de la vida comercial de una ciudad, su identidad durante la noche y su protección ambiental. LUCI es una red internacional que reúne a 95 ciudades y profesionales comprometidos con el uso de la iluminación como una herramienta importante para el desarrollo urbano, con una preocupación por la sostenibilidad y el medio ambiente. Primer premio: Valladolid, España El diseño de iluminación de los andadores del proyecto Ríos de Luz tiene su base en el significado histórico y filosófico del agua y su estrecha relación con los orígenes y desarrollo de la ciudad de Valladolid, España. El concepto está pensado para lograr un alumbrado exterior de calidad con la clara intención de resaltar la arquitectura del lugar, así como para crear guías ópticas con la luz. Ríos de Luz, efectuado por Lara Elbaz y Rafael Gallego, del despacho Aureolighting, transmite un mensaje de la memoria, del flujo de nuevas ideas, del crecimiento, la energía, la vida y el movimiento que conecta a los ciudadanos de Valladolid con sus visitantes. El objetivo del diseño de iluminación fue proveer a los ciudadanos de un simbolismo junto con el confort visual tomando en cuenta la energía y los factores económicos de la región. Partiendo de esta premisa se obtuvo una función eficaz de la luz, creada con un alto componente estético que añade calidad a la ciudad de Valladolid por la noche. La caminata por los Ríos de Luz se conecta con diferentes áreas del centro de Valladolid, cada área incluye edificios y monumentos, así como calles y plazas. Como en otras partes de España, el centro es el lugar de la vida activa y de encuentro entre los habitantes. La gente trabaja, va de compras, sale a divertirse en un centro lleno de lugares a dónde ir, por lo que una de las ventajas de este proyecto ha sido la creación de una nueva visión de la noche en Valladolid, invitando a propios y a ajenos a una nueva experiencia nocturna. Segundo premio: Rotterdam, Países Bajos Atjehstraat en Rotterdam era una calle olvidada en una zona descuidada. El distrito estaba caracterizado por sus viejos almacenes, muelles y áreas densamente pobladas además de su mala reputación. El proyecto Broken Light de Rudolf Teunissen es una escultura social de los residentes que dieron la bienvenida a un poco de luz en su barrio, un lugar que hasta hace poco estaba plagado de criminales. El proyecto fue sometido a varias reuniones con los residentes locales. La inauguración se organizó en cooperación con los lugareños de Atjehstraat, donde organizaron una fiesta en la calle. El proyecto Broken Light (luces rotas) fortalece el vínculo entre los residentes de Atjehstraat y las calles circundantes. Atjehstraat se ha convertido a través de este proyecto en un sitio que forma parte del desarrollo social y cultural de la zona y contribuye al desarrollo económico a través de su nuevo atractivo, el diseño de alumbrado público. El diseño del proyecto incluye la iluminación horizontal (pavimento) y vertical (fachadas) de la calle. Las líneas verticales de luz se asemejan a columnas creando un ambiente de espacio interior. Además de esto, el patrón de luz en el suelo produce una especie de efecto de luz acuosa, pero roto, que combina bien con el efecto vertical y la estética. Esta es la base del proyecto Broken Light. Tercer premio: Kanazawa, Japón La ciudad de Kanazawa se ha desarrollado alrededor de un castillo durante 400 años y es conocido su fuerte aspecto histórico y cultural. El castillo fue construido en una meseta alta y la ciudad se expandió a su alrededor, por lo que hoy el castillo se levanta en el corazón de la ciudad de Kanazawa. El plan de iluminación del Parque y Castillo de Kanazawa contempla los edificios históricos y da forma a la visión nocturna de los alrededores para crear escenas que hacen hincapié en la historia y la cultura de la ciudad. El concepto de iluminación representa la imagen y la identidad de la ciudad de Kanazawa, al crear una armonía entre el sistema de iluminación nocturna y el castillo mencionado, siempre protegiendo al medio ambiente, minimizando el impacto del sistema de iluminación en las áreas de preservación ecológica así como la eficiencia energética mediante el uso de productos de iluminación de alta eficiencia. Dicho plan contribuye al establecimiento del valor histórico y el patrimonio cultural del Castillo de Kanazawa para las generaciones futuras, proporcionando un valor agregado al medio ambiente local y enriqueciéndolo culturalmente al ser reconocido como un símbolo de la continuación de la historia, cultura y valores tradicionales. Mención especial: Le Havre, Francia La ciudad francesa de Le Havre recibió una mención especial por su proyecto de iluminación de su rompeolas. El rompeolas protege el puerto y la ciudad de las cambiantes mareas y también es una atracción turística popular. El objetivo del proyecto de iluminación fue generar una perspectiva completamente diferente de la escollera durante los períodos de calma y durante el tiempo tempestuoso. Durante el tiempo de calma, el lugar se ilumina por una banda azul de luz en el suelo del dique, una especie de alfombra horizontal sobre la que el visitante camina sin destellos, lo anterior permite ver la ciudad por la noche y por supuesto el oscuro cielo lunar. El azul del rompeolas contrasta con la señalización de entrada y salida al puerto. En tiempos de tormenta entra en función otro sistema de luz, en donde chorros de agua de varias decenas de metros de altura se iluminan brindando un nuevo espectáculo a esta antigua ciudad del siglo XVI.